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  劍12Test7雅思閱讀Passage3原文翻譯-音樂與情感

  神經科學家Jomh Lehrer對音樂之于情感的使用進行了思考

  音樂為何能讓我們有所感覺? 一方面，音樂是一種純抽象的藝術形式，缺乏語言和具象的意思：然而，雖然音樂言之甚少，它仍然莫名其妙地深深打動我們。當我們聽到最喜歡的歌曲時，我們的身體流露出情感被喚起的種種表現。我們眼睛的瞳孔放大，我們的脈博和血壓上升，我們皮膚的電傳導性下降，我們的小腦(負責身體運動的大腦區域)變得出奇地活躍。血液甚至重新流入到我們腿部的肌肉中。換句話說，聲音刺激到了我們的生物性底層。

  由加拿大蒙特利爾的一個研究團隊在《自然神經科學》上最近發表的一篇論文在揭示音樂這一“強烈的快感刺激”的確切根源上邁出了重要的一步。雖然研究使用了很多高大上的技術，包括功能性磁共振成像技術( fMRI)和基于配體的正電子發射型計算機斷層顯像 ( PET)掃描技術，實驗本身是相當直觀的。在刊登廣告招募對器樂感到“寒意”的人之后，科學家們從217人中篩選出了10名實驗對象。接著他們要求被實驗者拿出他們的最愛音樂列表——幾乎每種類型的音樂都有，從電子音樂到探戈——然后播放音樂并監控他們的大腦。因為科學家們把兩種方法結合使用 (PET和 fMRl)，他們能夠獲得極其準確和詳細的腦中音樂圖像。他們首先發現的是音樂能觸發大腦背部和腹部區域神經細胞產生多巴胺，這種物質對人的情緒有重要的作用。因為人們已知這兩個區域與快感體驗有關，這一發現并無驚奇之處。

  更加重要的是發現尾狀核腦——負責學習刺激一反應關聯的腦部區域，以及預測食物和其他“獎勵”刺激——的多巴胺神經細胞在參與者的音樂至愛部分播放前15秒時處于最活躍的狀態。研究人員把這稱之為“預期階段”，并認為這種活動的目的就是幫助我們預測我們最愛部分的到來。當然，問題就是這些多巴胺神經細胞是做什么用的。為什么它們會在音樂高潮“之前”如此活躍?畢竟，我們通常把多巴胺的激增與快感聯系起來，伴隨著對“真正”獎勵的處理。然而，這些細胞卻在“寒意”襲來之前最活躍，此時旋律的片斷尚未到來。

  回答這一問題的一個方式是觀察音樂而非神經元。雖然音樂通?？瓷先?至少在外人看來)像一個復雜模式的迷宮，其實每首歌或交響樂最重要的部分卻在模式被打破時，當聲音變化無常時。如果音樂太明顯，它就會很煩人，像一個鬧鐘。畢竟，無數研究表明多巴胺神經元會很快適應有規律的獎勵。如果我們知道接下來要發生的事，我們就不會興奮起來。這就是為什么作曲家經常在歌曲開頭引入一個關鍵音，在歌曲的剩余部分避免使用這一個音，然后最終只在結束時重復一下。我們越是長時間聽不到預期的音，當這個音重現的時候，我們的情感釋放就越強烈，平安而歸。

  為了表明這一心理規律，音樂學家 Leonard Meyer在他經典的著作《音樂中的情感與意義》(1956年)中分析了貝多芬的弦樂四重奏升C小調Op.131第五樂章。Meyer想表明音樂是如何調動——而不是迎合一一我們對規律的預期的。 Meyer把這段名曲分解成了50個片斷(小節),來展示貝多芬是如何以清晰的韻律和和諧的旋律開篇，然后以一段靈巧的音調舞動，精心地推遲復現這段旋律。相反貝多芬展示出了這種模式的變化。他想在自己的音樂中保存一些不確定的元素，使得我們的大腦去乞求他曾給予我們的那段旋律。見多芬把那段和弦一直留到了最后。

  在Meyer看來，正是音樂的懸念張力，起源于我們對預期的不能實現，才造成了音樂的情感之源。雖然早期的音樂理念曾專注于聲音所能喚起的現實世界的圖像和經驗——即音樂的“隱含”之意——但 Meyer認為我們在音樂中發現的情感來自于音樂本身的展開過程。這種“體現意義”源于交響樂喚起而又忽略的模式。正是這種不確實性觸發了尾狀核腦中的多巴胺激增，此時我們正掙扎著琢磨接下來會發生的事情。我們可以預測一些音符，但我們無法把它們全部頇測出來，正是這一點讓我們繼續聽下去，滿心期待著我們想要的獎勵，期待著要完成的那段模式。

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